Adobe Audition CC2019破解版是一款专业音频工作站。使用可利用专业的数字音频编辑软件，创建、混合和设计音效，支持编辑、混合、录制和复原音频。Audition CC 是一款完善的工具集，其中包含用于创建、混合、编辑和复原音频内容的多轨、波形和光谱显示功能。这一强大的音频工作站旨在加快视频制作工作流程和音频修整的速度，并且还提供带有纯净声音的精美混音效果。提供音频清理、复原和精确编辑工具，可用于视频、播客和音效设计。利用 Audition CC 中的混音功能，轻松自动地重新安排任何歌曲以适应任何持续时间，快速修复和复原音频，是获取修复音频的最佳实践，包括如何使用谱频率显示、诊断面板、效果等。本次小编带来的是Adobe Audition CC2019最新中文破解版，新版本包括了诸多的新功能，如消除混响和降噪效果，你可以轻松从没有底噪或复杂参数的录音中降低或消除混响和背景噪音。支持以低延迟在常见的工作站上播放 128 个以上的音轨或记录 32 个以上的音轨，可使用剪辑增益调整来调整您的音频，将剪辑响度与相邻剪辑匹配，该剪辑中的波形将实时平滑缩放以调整幅度等，大幅度提高工作效率，获取更简单便捷的工作方式，有需要的朋友不要错过了！
安装破解教程
1、在本站下载并解压，双击双击Set-up.exe运行安装，需要输入adobe账号密码进行登陆，然后点击继续即可开始安装软件，由于小编之前已经安装了本系列的其它软件所以直接跳过了登陆这一步，直接进入安装
断网安装，无需输入账号登陆
2、安装过程非常快，几分钟即可完成，完成后我们运行软件，如图所示可以进入软件主界面享用啦
3、已经更新破解版，完成后正常使用即可，不需要额外注册，建议把主程序添加到 Windows 防火墙屏蔽联网使用
Adobe Audition CC2019新功能
1、消除混响和降噪效果 [新增功能]
使用这些有效的实时效果，或通过 Essential Sound 面板，从没有底噪或复杂参数的录音中降低或消除混响和背景噪音。
2、改进了播放和录音性能 [新增功能]
在没有昂贵的、专有的单一用途加速硬件的情况下，以低延迟在常见的工作站上播放 128 个以上的音轨或记录 32 个以上的音轨。
3、经改进的多轨 UI [新增功能]
在没有昂贵的、专有的单一用途加速硬件的情况下，以低延迟在常见的工作站上播放 128 个以上的音轨或记录 32 个以上的音轨。
4、剪辑增益控制和波形缩放 [新增功能]
使用剪辑增益调整来调整您的音频，无需将视线或鼠标光标离开您的内容。借助您的眼睛和耳朵，将剪辑响度与相邻剪辑匹配，该剪辑中的波形将实时平滑缩放以调整幅度。
5、添加轨道并删除空轨道 [新增功能]
使用这些命令，可以快速添加任意声道化的多个音频或总线轨道，或者清除会话中所有未使用的音频轨道。
6、缩放至时间 [新增功能]
使用可自定义的预设，缩放到特定的持续时间。不必再进行猜测或细微调整即可看到确切的时间长度。
7、效果和预设迁移 [新增功能]
升级时，Audition 会导入上一版本的 Audition 已扫描的所有第三方效果以及自定义效果预设等。
8、打开 Premiere Pro 项目
在 Audition 媒体浏览器中打开本机 Premiere Pro 项目并选择要处理的序列，以实现更简单、更高效的音频编辑工作流程。
9、剪辑定点
在添加、移动或修剪剪辑时，Audition 中的视频预览会进行实时更新，并始终向用户显示正确的帧，以实现时间准确的编辑、音效等。
10、“轨道”面板
使用“轨道”面板来显示或者隐藏轨道或轨道组，这样您便可以专注于项目的特定部分。创建您自己的首选轨道组并保存预设，实现高效、个性化的多轨编辑体验。
11、合成媒体导入
通过向下旋转扭曲合成媒体文件来选择要处理的音频和视频轨道，或者直接导入整个合成文件，包括容器格式（如 MXF）。
12、改进了多轨性能
更快、更流畅地滚动浏览多轨项目。在进行放大或缩小时，保持轨道高度，让您能够更轻松地管理大型项目 - 尤其是在小屏幕上。
13、自动避开音乐
在处理项目时会自动生成一个音量封套，以避开对话、音效或其他任何使用“Essential Sound”面板中的“避开”参数的音频剪辑中的音乐。此功能由 Adobe Sensei 提供支持，它简化了获取专业级混音作品所需的步骤。
14、运行脚本
通过在 Audition 内或通过命令行浏览和运行脚本，自动执行应用程序功能，如响度标准化、QC 验证等。简化常见任务（包括第三方集成）并将您的音频工作的效率提高到更高层次。
15、在 MP3 文件中添加专辑封面
在 Audition 中创建现代化播客和专辑变得更加轻松。利用 .jpeg 和 .png 文件支持，您可以将缩略图和图像嵌入到您的 .mp3 文件之中。
16、跳转到时间
使用这一有用的键盘快捷键导航到时间轴中的任何点。节省时间并让您的工作流程持续运转。
17、输入监视
借助输入监视功能，您可以通过观察电平表或倾听其声音，在开始实际录音之前，预览来自录音设备的输入。
18、多轨剪辑改进
如果录制插入录音或分层声音，则在选择堆叠的剪辑时会保留剪辑 Z 顺序，确保较短的剪辑不会在较长的剪辑后面丢失。使用剪辑内容菜单中的命令，可以轻松地将剪辑移到前面或后面，且用户可以借助首选项自定义行为。此外，还有一些涉及对称剪辑淡入淡出或独立调整淡入淡出曲线或持续时间的改进。
19、支持 Mackie HUI 设备
Audition CC 包含对 Mackie HUI 控制界面协议的支持。如需在 Audition 中控制混音、传输和自动化，您可以在几乎所有现代控制界面中使用 HUI 模拟模式。
20、Dynamics 效果
此经典功能的现代版本在 Premiere Pro 和 Audition CC 中取代了 Adobe Premiere Pro Dynamics 音频效果。这个简单而强大的插件可在一个易于使用的工具中提供压缩程序、扩展程序、限制程序和噪声门。
21、可见的键盘快捷键编辑器
使用可见的键盘快捷键编辑器，可以查看已为哪些键分配快捷键，以及哪些快捷键可进行分配。当您将鼠标指针悬停在键盘布局中的某个键上时，工具提示会显示完整的命令名称。当您在键盘布局上选择辅助键时，键盘会显示所有需要使用该辅助键的快捷键。
22、时间码叠加
使用 Audition CC，您可在“视频”面板中查看会话和媒介时间码叠加。您还可以将视频输出锁定到外部显示器。时间码叠加功能可将当前时间显示字符串显示为“视频”面板和视频全屏显示器上的叠加。
23、多声道音频工作流程
利用多声道音频工作流程，您可将所有的音频通道自动拆分成单独的剪辑。您可以自定义分配至某个剪辑的声道并调整特定声道路线。
24、利用 Premiere Pro 实现完全保真
Audition 对本机 Premiere Pro 项目的支持意味着指向原始资源、序列元数据、标记、音频效果、参数、副混音和“基本声音”面板设置的链接将完全保真地传输至 Audition。
25、利用 Media Encoder 直接从 Audition 导出
Audition 可以将您编辑的音频直接导出到 Adobe Media Encoder CC。利用格式预设和音频通道自定义设置，此功能可以实现完全线性的后期制作工作流程 - 您并不需要渲染或处理各种混音文件。
26、经过更新的音频效果
许多现有的音频效果都有频谱仪、增益表和增益衰减表。您可以使用频谱来识别音频中的失衡，并使用控制点对其进行修正。电平表会显示音频的输入电平，增益衰减表会显示音频信号的压缩或扩展程度。
27、快速入门指南
应用程序内教程为新用户提供了一系列常见任务的指导演练。这些指南能帮助您轻松地演练核心功能，包括降低背景噪音，混合音频元素，以及制作一个简单的播客等。应用程序内附有用于帮助您开始使用 Audition 的指导标记和简明教程。
28、Essential Sound 面板
Essential Sound 面板为您提供了一套用于混合音频和获取专业品质的输出的完整工具集。该面板提供多种用于统一音量、修复声音、提高清晰度以及添加特殊效果的简单控件 - 让您的视频项目听起来就像专业音频工程师的混音作品。您可以将已经应用的调整保存为预设，以在 Audition 中重复使用，这样，在处理音频优化工作时，您可以更方便地应用这些调整。
29、CEP 扩展
您可以启用“公共扩展平台 (CEP)”扩展并在 Adobe 桌面应用程序中建立集成面板。
30、混音和调整曲长
使用 Adobe Sensei 的机器学习为集合中的音乐文件创建混音。例如，您可以选择一首持续时间较长的歌曲，并创建一个听起来仍像原版的较短版本。您可以重组集合中的任何一段音乐，以配合视频或投影的持续时间。
31、合成语音
输入或粘贴文本，并生成逼真的配音或旁白。使用此工具可以为视频、游戏和音频作品创建合成声音。
32、自动响度校正
在音频剪辑中匹配响度，并通过应用校正，支持各种响度标准和实际的峰值限制。“匹配响度”面板取代了旧的“匹配音量”面板。
33、自动备份至 Creative Cloud
使用 Audition，您可以存储会话文件的定期备份，以防由于电源故障、崩溃或文件损坏而造成任何损失。在“首选项”对话框中，选择“自动保存”，然后选择“自动备份多轨会话文件”。然后，选择一个备份位置，该位置可以是您的 Adobe Creative Cloud 存储环境、会话文件夹，或您自己选择的任何其他位置。
34、用于流式传输来自 Premiere Pro 的视频内容的 Dynamic Link
利用 Dynamic Link 视频流功能，您无需进行渲染，即可在将项目从 Premiere Pro 发送到 Audition 时，流式传输视频。
35、实时重新链接
使用 Audition，您可以轻松地在打开的项目中替换资源。对原始剪辑进行的任何编辑均会被保留，并会应用于新素材，因此即使资源发生变化，您也可以不间断地进行工作。
36、双屏显示全屏视频
使用全屏双显示器工作流程，充分利用 Audition 中的编辑体验。在使用 HDMI、DVI 或 VGA 的辅助显示器上显示您的视频面板全屏内容。在编辑视频的拟音和音效，记录自动对白重置 (ADR) 或旁白，以及在进行编辑的同时展示您的工作时，该功能非常有用。
37、扩展的视频格式支持
Premiere Pro CC 提供广泛的本地媒体支持，让您可以通过原生格式编辑所有主要的视频、图像和音频。Audition CC 的 2014.1 版本支持 Premiere Pro 中支持的所有本地视频格式。
38、标记导入和导出
Audition 可以导入任何包含 XMP 标记元数据的文件（包括来自 Premiere Pro 和 Adobe Prelude CC 的视频文件）中的标记。您可以在 Audition 中将标记导入音频文件（在波形编辑器中显示）或多轨组合。您可以通过使用“标记”面板将标记导出到 CSV 文件，与第三方应用程序共享这些标记。在任何时候，您都可以将 CSV 标记文件导回 Audition。
39、自动将导入的资源复制到会话文件夹
借助 Audition，您可以在“电平表”面板中为黄色（警示）和红色（警告）指示器设置自定义级别。您可以通过为电平表交叉点选择自定义值，来适应电台规定或个人偏好。在“首选项”对话框中，选择“播放”并指定“黄色”和“红色”级别。
40、定时录制
提前安排录音，Audition 将自动捕获它们，或者在指定的时段内立即开始录制。
41、Sound Remover 效果
Sound Remover 效果能够去除录音中不需要的音频来源。该效果能够分析录音的选定部分并构建一个声音模型，您可以用它来查找并移除声音。
42、增强了语音音量调整功能
使用 Audition 中“目标动态范围”选项，可以更好地控制语音内容的音量水平。
43、支持 iXML 元数据
Audition 可以读取、修改并生成 iXML 元数据。该元数据通常是通过音频录制设备或 Metacorder for Mac 等现场音频录制软件捕获的。iXML 元数据是一项用于选择和标记最佳片段以及录制初始记录的重要功能。
44、自定义声道化
为支持不同的环绕格式和配置，Audition 允许您在创建音频文件时添加新的自定义音频通道。自定义通道通常用于电影、广播和视频游戏音频。
45、智能音轨颜色
为了更容易识别音轨，在音轨中添加了一个颜色条。这些颜色条位于音轨头的左侧或混合器面板的底部。在您将剪辑添加到音轨后，剪辑的颜色会更改为与该音轨的颜色相匹配。
46、Pitch Bender 和 Pitch Shifter 效果
使用 Pitch Bender 效果，让节奏随着时间发生变化，从而使音调也发生变化。该效果会使用一个横穿整个波形的关键帧编辑封套，这与“淡入淡出”和“增益”封套效果类似。使用 Pitch Shifter 效果可改变音调。这是一种实时效果，您可以将其与控制台或效果台中的其他效果结合使用。
47、Click/Pop Eliminator 和 DeClicker 效果
使用 Click/Pop Eliminator 和 DeClicker 效果可消除麦克风爆音、点击声、轻微的嘶嘶声和噼啪声。此类噪音在旧黑胶唱片和实况录音等录音作品中很常见。
48、ITU 响度计
Audition 具备一个集成的定制版 TC 电子响度雷达计插件。您可以在波形和多轨视图中使用该插件，它为您提供有关峰值、平均值和范围级别的信息。
49、自动语音对齐
要快速将配音对话与原始作品音频对齐，您可以使用自动语音对齐功能。即使原始音频较为嘈杂，或者在总体长度上有所不同，Audition 也会与每个字的时间匹配。
50、预览编辑器
您可以在应用更改之前实时查看波形的外观。或同时处理文件的不同区域。当您处理会更改剪辑持续时间的效果时，此功能特别有用。选择“视图”>“显示预览编辑器”，即可显示预览。
51、频段分离器
使用频段分离器可获取一个音频剪辑（或某个剪辑中的一个选段）并制作最多 8 个副本，使每个副本包含原始剪辑中的不同频率范围。分割点由交叉频率确定。波形的每个副本都会被创建为一个新文件并被置于“文件”面板中。然后，您可以分别编辑效果或将其应用到各个波段。
52、使用谱频率显示编辑波形
轻松地添加、删除和反转使用选取框、套索或画笔选择工具做出的频谱选择。
53、从 CD 中提取音频
将选定的 CD 音轨提取至单个文件。在光驱中插入一张音频 CD，然后选择“文件”>“从 CD 提取音频”。选择音轨并启用“提取至单个文件”。
54、多轨会话粘贴控件
在多轨会话中控制粘贴操作：您可以选择将所有剪辑粘贴到同一个目标音轨或多个音轨中。按住 Alt 同时拖动，即可进行切换。您可以在“多轨剪辑”首选项中指定默认行为。在该功能处于启用状态时，新的首选项可避免在插入或粘贴新剪辑操作创建新音轨时，产生重叠的剪辑。
55、“相位分析”面板
使用“相位分析”面板可显示立体声波形的异相通道。“相位分析”面板还可以显示立体声分离度。您可以从多个相位视图中进行选择，包括直方图、中间/侧边、利萨如曲线和相位轮。如需使用其他显示选项，请右键单击图形并选择一个选项。
56、编辑收藏夹功能
使用“收藏夹”面板可记录、查看、整理、运行或编辑您最喜欢的任务。如需显示“收藏夹”面板，请选择“窗口”>“收藏夹”>“编辑收藏夹”。
57、手动和 自动音调控制
借助“手动音调校正”效果，您可以使用“频谱音调显示”通过可见方式调整音调。“频谱音调显示”会将基本音调显示为明亮的蓝线，并用黄色至红色的色调显示泛音。校正后的音调会显示为明亮的绿线。“自动音调校正”效果在波形编辑器和多轨编辑器中可用。在后者中，可以使用关键帧和外部控制界面自动处理其参数。
58、更快、更精确的编辑
选择多个剪辑，然后选择“剪辑”>“组”>“组剪辑”。您可以同时移动和编辑分组剪辑，启用剪辑拉伸后，您甚至可以按比例拉伸这些剪辑。“属性”面板中提供组拉伸、增益、颜色和其他设置。
59、实时剪辑伸缩
在播放过程中预览结果时，快速将剪辑伸缩至必要长度。在“编辑器”面板中，选择多个剪辑并将其按比例伸缩。在“属性”面板中，从为获得不同音频内容而优化的多种伸缩类型中进行选择。
60、控制界面支持和参数自动化
通过使用 EUCON、Mackie MCU 或逻辑控制协议（包括以前由 Euphonix 制造的 Avid Artist 系列）的常用控制界面，以交互方式混合音频。或者使用支持这些协议的第三方基于平板电脑的控制器。您甚至可以同时使用多台设备。
使用教程
降噪和恢复音频
1、恢复音频的方法
您可以结合使用两种强大的功能来修复各种音频问题。首先，使用“频谱显示”直观地识别并选择噪声范围或各个失真。（请参阅选择频谱范围和选择失真并自动修复。）然后，使用“诊断”或“降噪”效果来修复如下问题：
来自无线麦克风或旧黑胶唱片的噼啪声。（请参阅自动咔嗒声移除效果。）
类似风的隆隆声、磁带嘶嘶声或电线嗡嗡声的背景噪声。（请参阅自适应降噪效果和消除嗡嗡声效果。）
来自放置不当的立体声麦克风或未校准的磁带录音机的相位抵消。（请参阅自动相位校正效果。）
注意:
上述实时修复效果在“波形”编辑器和“多轨”编辑器中均有提供，可快速解决一般音频问题。但是，对于异常的噪声音频，请考虑使用“波形”编辑器独有的脱机处理效果，如“降低嘶声”和“降噪”。
观看音频恢复技术视频，了解在Audition中使用“振幅统计”面板、“频谱显示”、“自适应降噪”、“诊断”面板以及爆音降噪器和消除嗡嗡声效果修复音频的最佳做法。
在频谱显示中选择各种类型的噪声
A.嘶声B.噼啪声C.隆隆声
观看视频如何使用“频谱显示”来清理您的音频，了解有关使用“频谱显示”的更多信息。
2、降噪效果（仅限波形编辑器）
“降噪/恢复”>“降噪”效果可显著降低背景和宽频噪声，并且尽可能不会影响信号品质。此效果可以去除噪声组合，包括磁带嘶嘶声、麦克风背景噪声、电线嗡嗡声或波形中任何恒定的噪声。
实际降噪量取决于背景噪声类型和剩余信号可接受的品质损失。通常，可以将信噪比提高5到20dB而仍保持高音质。
要使用“降噪”效果获得最佳结果，请将其应用于没有DC偏移的音频。存在DC偏移时，此效果可能在安静段落中引入咔嗒声。（要消除DC偏移，请选择“收藏夹”>“修复DC偏移”。）
使用降噪图评估和调整噪声：
A.拖动控制点以改变不同频率范围中的降噪值B.低振幅噪声C.高振幅噪声D.阈值，低于该值将进行降噪
3、应用降噪效果
在“波形编辑器”中，选择一段仅包含噪声且至少为半秒长的范围。
注意:
要在特定频率范围内选择噪声，请使用“框选”工具。（请参阅选择频谱范围。）
选择“效果”>“降噪/恢复”>“捕捉噪声样本”。
在“编辑器”面板中，选择要从中去除噪声的范围。
选择“效果”>“降噪/恢复”>“降噪”。
设置所需选项。
注意:
在噪声环境中录制时，录制几秒有代表性的背景噪声，过后可用作噪声采样。
4、降噪选项
捕捉噪声采样
从选定的范围提取仅指示背景噪声的噪声配置文件。AdobeAudition将搜集有关背景噪声的统计信息，以便可以从波形的其余部分中将其去除。
提示：如果选定范围过短，“捕捉噪声样本”将被禁用。请减小“FFT大小”或选择更长的噪声范围。如果找不到更长的范围，请复制并粘贴当前选定范围以创建一个长范围。（可以在以后使用“编辑”>“删除”命令删除粘贴的噪声。）
保存当前噪声样本
将噪声样本另存为.fft文件，其中包含有关样本类型、FFT（快速傅立叶变换）大小和三组FFT系数（一组表示找到的最低噪声量，一组表示最高量，一组表示平均值）的信息。
从磁盘中加载噪声样本
打开任何之前用AdobeAudition保存的FFT格式的噪声样本。但是，只能将噪声样本应用到相同的采样类型。（例如，不能将22kHz单声道配置文件应用到44kHz立体声采样。）
注意：由于噪声样本非常特定，一种类型的噪声样本并不适用于其他类型。但是，如果定期删除相似噪声，保存的配置文件可以大大提高效率。
图形
沿x轴（水平）描述频率，沿y轴（垂直）描述降噪量。
蓝色控制曲线设置不同频率范围内的降噪量。例如，如果仅需在高频中降噪，请将控制曲线向图形右下方调整。
如果单击“重置”按钮使控制曲线变平，降噪量将完全基于噪声样本。
提示：要更好地将注意力集中在噪声基准上，请单击图形右上角的菜单按钮，然后取消选中“显示控制曲线”和“在图表上显示工具提示”。
噪声基准
“上限”表示在每个频率检测到的噪声的最高振幅；“下限”表示最低振幅。“阈值”表示特定振幅，低于该振幅将进行降噪。
提示：噪声基准的三个元素可以在图表中重叠。要更好地分辨他们，请单击菜单按钮，然后从“显示噪声基准”菜单中选择相关选项。
刻度
确定如何沿水平x轴排列频率：
要对低频进行微调控制，请选择“对数”。对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。
对于具有平均频率间隔的详细高频作业，请选择“线性”。
声道
在图中显示选定声道。降噪量对于所有声道始终是相同的。
选择整个文件
让您将捕捉的噪声样本应用到整个文件。
降噪
控制输出信号中的降噪百分比。在预览音频时微调此设置，以在最小失真的情况下获得最大降噪。（过高降噪有时可导致音频听起来被镶边或异相。）
降噪幅度
确定检测到的噪声的降低幅度。介于6到30dB之间的值效果很好。要减少发泡失真，请输入较低值。
仅输出噪声
仅预览噪声，以便您确定该效果是否将去除任何需要的音频。
高级设置
单击三角形显示下列选项：
频谱衰减率
指定当音频低于噪声基准时处理的频率的百分比。微调该百分比可实现更大程度的降噪而失真更少。40%到75%的值效果最好。低于这些值时，经常会听到发泡声音失真；高于这些值时，通常会保留过度噪声。
平滑
考虑每个频段内噪声信号的变化。分析后变化非常大的频段（如白噪声）将以不同于恒定频段（如60Hz嗡嗡声）的方式进行平滑。通常，提高平滑量（最高为2左右）可减少发泡背景失真，但代价是增加整体背景宽频噪声。
精度因数
控制振幅变化。值为5-10时效果最好，奇数适合于对称处理。值等于或小于3时，将在大型块中执行快速傅立叶变换，在这些块之间可能会出现音量下降或峰值。值超过10时，不会产生任何明显的品质变化，但会增加处理时间。
过渡宽度
确定噪声和所需音频之间的振幅范围。例如，零宽度会将锐利的噪声门应用到每个频段。高于阈值的音频将保留；低于阈值的音频将截断为静音。也可以指定一个范围，处于该范围内的音频将根据输入电平消隐至静音。例如，如果过渡宽度为10dB，频段的噪声电平为‑60dB，则‑60dB的音频保持不变，‑62dB的音频略微减少，‑70dB的音频完全去除。
FFT大小
确定分析的单个频段的数量。此选项会引起最激烈的品质变化。每个频段的噪声都会单独处理，因此频段越多，用于去除噪声的频率细节越精细。良好设置的范围是4096到8192。
快速傅立叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的权衡。较高的FFT大小可能导致哗哗声或回响失真，但可以非常精确地去除噪声频率。较低的FFT大小可获得更好的时间响应（例如，钗钹击打之前的哔哔声更少），但频率分辨率可能较差，而产生空的或镶边的声音。
噪声采样快照
确定捕捉的配置文件中包含的噪声快照数量。值为4000时最适合生成准确数据。
非常小的值对不同的降噪级别的影响很大。快照较多时，100的降噪级别可剪掉更多噪声，但也会剪掉更多原始信号。然而，当快照较多时，低降噪级别也会剪掉更多噪声，但可能保留预期信号。
4、声音移除效果
“声音移除”效果（“效果”>“降噪/恢复”）可从录制中移除不需要的音频源。此效果可分析录制的选定部分，并且会构建一个声音模型，用于查找和移除声音。
生成的模型也可以使用表示其复杂性的参数进行修改。高复杂性声音模型需要更多的改进遍数来处理录制，但会提供更加准确的结果。您也可以保存声音模型供以后使用。还包括有一些常用预设以删除一些常见噪声，例如警报器和响铃手机。
了解声音模型
使用选定的波形来了解声音模型。在仅包含要移除的声音的波形上选择区域，然后按“了解声音模型”。您也可以在光盘上保存和加载声音模型。
声音模型复杂性
表示“声音模型”的复杂性。声音越复杂或混杂，使用较高复杂性设置得到的结果就越好，虽然进行计算所需的时间会更长。设置的范围是1到100。
声音改进遍数
定义要进行的改进遍数，以便删除声音模型中表示的声音模式。更高的遍数需要更长的处理时间，但会提供更加准确的结果。
内容复杂性
表示信号的复杂性。声音越复杂或混杂，使用较高复杂性设置得到的结果就越好，虽然进行计算所需的时间会更长。设置的范围是5到100。
内容改进遍数
指定要对内容进行的遍数，以便删除与声音模型匹配的声音。更高的遍数需要更多处理时间，但通常会提供更加准确的结果。
“增强抑制”
这可增加声音移除算法的主动性，可以通过“强度”值进行修改。较高的值将删除混合信号中更多的声音模型，这会造成有用信号的巨大损失，而较低的值将留下更多的重叠信号，因此更多噪声可能可以听见（虽然少于原始录制。）
针对语音的增强
指定音频包括语音并小心删除和语音非常类似的音频模式。最终结果将确保不会删除语音，同时删除噪声。
FFT大小
确定分析的单个频段的数量。此选项会引起最激烈的品质变化。每个频段的噪声都会单独处理，因此频段越多，用于去除噪声的频率细节越精细。良好设置的范围是4096到8192。
快速傅立叶变换的大小决定了频率精度与时间精度之间的权衡。较高的FFT大小可能导致哗哗声或回响失真，但可以非常精确地去除噪声频率。较低的FFT大小可获得更好的时间响应（例如，钗钹击打之前的哔哔声更少），但频率分辨率可能较差，而产生空的或镶边的声音。
观看视频声音去除和降噪策略，了解如何可以从您的音频中去除噪音和移除不需要的声音。
5、自适应降噪效果
“降噪/恢复”>“自适应降噪”效果可快速去除变化的宽频噪声，如背景声音、隆隆声和风声。由于此效果实时起作用，您可以将其与“效果组”中的其他效果合并，并在“多轨编辑器”中应用。相反，标准“降噪”效果只能作为脱机处理在“波形编辑器”中使用。但是，在去除恒定噪声（如嘶嘶声或嗡嗡声）时，该效果有时更有效。
为获得最佳结果，请将“自适应降噪”应用到以噪声开始、后面紧接所需音频的选择项。该效果根据音频的前几秒识别噪声。
注意:
该效果需要大量处理。如果系统性能较低，请减小“FFT大小”并关闭“高品质模式”。
降噪幅度
确定降噪的级别。介于6到30dB之间的值效果很好。要减少发泡背景效果，请输入较低值。
噪声量
表示包含噪声的原始音频的百分比。
微调噪声基准
将噪声基准手动调整到自动计算的噪声基准之上或之下。
信号阈值
将所需音频的阈值手动调整到自动计算的阈值之上或之下。
频谱衰减率
确定噪声处理下降60分贝的速度。微调该设置可实现更大程度的降噪而失真更少。过短的值会产生发泡效果；过长的值会产生混响效果。
宽频保留
保留介于指定的频段与找到的失真之间的所需音频。例如，设置为100Hz可确保不会删除高于100Hz或低于找到的失真的任何音频。更低设置可去除更多噪声，但可能引入可听见的处理效果。
FFT大小
确定分析的单个频段的数量。选择高设置可提高频率分辨率；选择低设置可提高时间分辨率。高设置适用于持续时间长的失真（如吱吱声或电线嗡嗡声），而低设置更适合处理瞬时失真（如咔嗒声或爆音）。
观看视频声音去除和降噪策略，了解如何可以从您的音频中去除噪音和移除不需要的声音。
6、自动咔嗒声移除效果
要快速去除黑胶唱片中的噼啪声和静电噪声，请使用“降噪/恢复”>“自动咔嗒声移除”效果。您可以校正一大片区域的音频或单个咔嗒声或爆音。
该效果提供的选项与“杂音降噪器”效果相同，后者可让您选择处理哪些检测到的咔嗒声（请参阅杂音降噪器选项）。但是，由于“自动咔嗒声移除”效果实时起作用，因此您可以将其与“效果组”中的其他效果合并，并在“多轨编辑器”中应用。“自动咔嗒声移除”效果还应用多次扫描并自动修复多次；要使用“杂音降噪器”获得相同的咔嗒声降低级别，必须手动多次应用该效果。
阈值
确定噪声灵敏度。设置越低，可检测到的咔嗒声和爆音越多，但可能包括您希望保留的音频。设置范围为1到100；默认值为30。
复杂度
表示噪声复杂度。设置越高，应用的处理越多，但可能降低音质。设置范围为1到100；默认值为16。
6、自动相位校正效果
“降噪/恢复”>“自动相位校正”效果可处理未对准的磁头中的方位角误差、放置错误的麦克风的立体声模糊以及许多其他相位相关问题。
全局时间变换
激活“左声道变换”和“右声道变换”滑块，可让您对所有选定音频执行统一的相移。
自动对齐声道和自动中置声场
在一系列不连续的时间间隔内校准相位和声像，使用以下选项指定这些间隔：
时间分辨率
指定每个处理间隔的毫秒数。较小值可提高精度；较大值可提高性能。
响应性
确定总体处理速率。较慢设置可提高精度；较快设置可提高性能。
声道
指定相位校正将应用到的声道。
分析大小
指定每个分析的音频单元中的样本数。
注意:
为获得最精确有效的相位校正，请使用“自动对齐声道”选项。仅当您相信有必要进行统一调整或者想要在“多轨编辑器”中手动进行相位校正时，才启用“全局时间变换”滑块。
7、咔嗒声/爆音消除器效果
使用“咔嗒声/爆音消除器”效果（“效果”>“降噪/恢复”）去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声以及噼啪声。这种噪声在诸如老式黑胶唱片和现场录音之类的录制中比较常见。“效果”对话框保持打开，您可以调整选区，并且修复多个咔嗒声，而无需重新打开效果多次。
检测和校正设置用于查找咔嗒声和爆音。检测和拒绝范围以图形方式显示。
检测图表
显示要在每个振幅使用的精确的阈值电平，振幅沿着水平标尺（X轴），而阈值电平沿着垂直标尺（Y轴）。AdobeAudition在处理较响亮的音频时使用曲线右侧的值（超过20dB左右），在处理较柔和的音频时使用左侧的值。曲线用颜色编码以表示检测和拒绝。
扫描所有电平
基于“敏感度”和“鉴别”的值扫描高光区域以查找咔嗒声，并确定“阈值”、“检测”和“拒绝”的值。选择了音频的五个区域，从最安静的位置开始移动到最响亮的位置。
敏感度
确定要检测的咔嗒声的电平。使用更低的值（如10）来检测许多细腻的咔嗒声，或者使用值20来检测一些更响亮的咔嗒声。（使用“扫描所有电平”检测的电平始终高于使用此选项的值。）
鉴别
确定要修复的咔嗒声数。输入较高的值可修复很少的咔嗒声并保留大部分原始音频原封不动。如果音频包含中等数量的咔嗒声，则输入较低的值，如20或40。输入极低的值（如2或4）可修复固定咔嗒声。
扫描阈值电平
自动设置“最大阈值”、“平均阈值”和“最小阈值”电平。
最大、平均和最小
针对音频的最大、平均和最小振幅确定唯一的检测和拒绝阈值。例如，如果音频的最大RMS振幅为-10dB，则您应将“最大阈值”设置为-10dB。如果最小RMS振幅为-55dB，则将“最小阈值”设置为-55。
在您调整相应的“检测”和“拒绝”值之前设置阈值电平。（首先设置“最大阈值”和“最小阈值”电平，因为一旦完成设置，就应该不需要过多调整它们。）将“平均阈值”电平设置为介于“最大阈值”和“最小阈值”电平之间的值的四分之三左右。例如，如果“最大阈值”设置为30且“最小阈值”设置为10，则将“平均阈值”设置为25。
在试听已修复音频的一小部分后，您可以根据需要调整设置。例如，如果静音部分仍有许多咔嗒声，请稍微降低“最低阈值”电平。如果响亮部分仍有咔嗒声，请降低“平均阈值”或“最大阈值”电平。通常，较响亮的音频需要较少校正，因为音频本身遮住了许多咔嗒声，因此没有必要修复它们。咔嗒声在十分安静的音频中非常明显，因此静音音频往往需要较低的检测和拒绝阈值。
第二电平验证（拒绝咔嗒声）
拒绝咔嗒声检测算法找到的一些可能的咔嗒声。在某些类型的音频（如喇叭、萨克斯管、女性声乐和小军鼓击打）中，正常峰值有时可能会被检测为咔嗒声。如果校正这些峰值，生成的音频听起来将是低沉的。“第二电平验证”拒绝这些音频峰值并且仅校正真正的咔嗒声。
检测
确定咔嗒声和爆音的敏感度。可能的值范围是1到150，但建议的值范围是6到60。较低的值会检测更多的咔嗒声。
对于高振幅音频（高于-15dB），从阈值35开始，对于平均振幅则为25，对于低振幅音频（低于-50dB）则为10。这些设置允许找到多数咔嗒声，且通常是所有较响亮的咔嗒声。如果源音频的背景中有固定噼啪声，请尝试降低“最小阈值”电平或者增大分配了该阈值的dB电平。该电平可以低至6，但较低的设置会导致滤波器去除咔嗒声之外的声音。
如果检测到更多的咔嗒声，则会发生更多修复，从而增大失真的可能性。由于此类型的失真太多，音频开始听起来觉得平淡无味。如果出现这种情况，请将检测阈值设置为相当低，并选择“第二电平验证”来重新分析检测到的咔嗒声和被忽略的不是咔嗒声的敲击瞬态。
拒绝
确定在选中“第二电平验证”框时拒绝的、使用“检测阈值”发现的可能的咔嗒声数。值范围是1到100；设置为30是一个好的起点。较低的设置允许修复更多的咔嗒声。较高的设置可以防止修复咔嗒声，因为它们可能不是真正的咔嗒声。
您想拒绝尽可能多的检测到的咔嗒声，但仍去除所有可以听见的咔嗒声。如果类似喇叭的声音中有咔嗒声，且咔嗒声没有去除，请尝试降低该值以拒绝更少的可能的咔嗒声。如果个别声音失真，则增加此设置以进行最低程度的修复。（得到好的结果所需的修复越少越好。）
FFT大小
确定用于修复咔嗒声、爆音和噼啪声的FFT大小。通常，选择“自动”可允许AdobeAudition确定FFT大小。然而，对于某些类型的音频，您可能想输入特定的FFT大小（从8到512）。好的起始值是32，但如果咔嗒声听起来仍然很明显，请将值增加到48，然后64，以此类推。值越高，校正将越慢，但预想结果会越好。如果值太高，则会出现隆隆声、低频失真。
填充单个咔嗒声
校正选定音频范围中的单个咔嗒声。如果选择了“FFT大小”旁的“自动”，则会基于要恢复的区域大小将适当的FFT大小用于恢复。否则，128到256的设置非常适合填补单个咔嗒声。在填充单个咔嗒声后，按下F3键以重复操作。您也可以在“收藏夹”菜单中创建快捷键以填补单个咔嗒声。
爆音过采样宽度
在检测到的咔嗒声中包括周边样本。找到潜在的咔嗒声时，将尽可能真实地标记其起点和终点。“爆音过采样”值（可介于0到300之间）可扩展该范围，以便将咔嗒声左右的更多示例视为咔嗒声的一部分。
如果校正后的咔嗒声变得更安静但仍较明显，请增大“爆音过采样”值。从值8开始，缓慢将其增加到30或40左右。不包含咔嗒声的音频在进行校正后不应更改很多，因此此缓冲区基本不受置换算法的影响。
增大“爆音过采样”值还会在选择了“自动”时强制使用较大的FFT大小。较大的设置可能会更干净地去除咔嗒声，但是如果设置太高，音频在去除咔嗒声的位置将开始失真。
运行大小
指定分开的咔嗒声之间的样本数。可能值的范围为0到1000。要单独校正极为接近的咔嗒声，请输入较低的值；“运行大小”范围内出现的咔嗒声会一起进行校正。
好的起点是25左右（或者如果未选择“FFT大小”旁的“自动”，则为FFT大小的一半）。如果“运行大小”值太大（超过100左右），则校正可能会变得更加明显，因为将一次修复非常大的数据块。如果您将“运行大小”设置得太小，则非常接近的咔嗒声在第一遍时可能无法完全修复。
脉冲串验证
防止普通波形峰值被检测为咔嗒声。它也可能会减少有效咔嗒声的检测，因而需要更激进的阈值设置。仅当您已尝试清理音频但是难处理的咔嗒声仍然存在时，才选择此选项。
链接声道
以相同方式处理所有声道，保持立体声或环绕声平衡。例如，如果在一个声道中找到咔嗒声，则很可能在另一声道中也会找到咔嗒声。
检测大爆音
删除可能被检测为咔嗒声的不需要的大事件（例如超过几百个样本宽的事件）。值的范围可以从30到200。
请注意，尖锐的声音（如响亮的小军鼓击打）可以具有与非常大的爆音相同的特征，因此，仅当您知道音频有非常大的爆音（如其中有非常大的划痕的黑胶唱片）时，才选择此选项。如果此选项导致击鼓声听起来更柔和，请稍微增加阈值以便仅修复响亮而明显的爆音。
如果响亮、明显的爆音未得到修复，请选择“检测大爆音”，并使用30（为了找到安静的爆音）到70（为了找到响亮的爆音）左右的设置。
忽略轻微噼啪声
消除检测到的单样本误差，通常可去除更多的背景噼啪声。如果生成的音频听起来更细、更平或者更尖，请取消选择此选项。
通过
自动执行最多32遍以捕获要高效修复的可能过于接近的咔嗒声。如果没有找到更多咔嗒声且已修复所有检测到的咔嗒声，则会执行较少的遍数。通常，大约一半的咔嗒声会在每个连续的遍历中得到修复。较高的检测阈值可能会导致更少的修复并提高质量，同时仍去除所有咔嗒声。
观看视频使用咔嗒声/爆音消除器与杂音降噪器效果，了解如何可以去除麦克风爆音、咔嗒声、轻微嘶声以及噼啪声。
8、消除嗡嗡声效果
“降噪/恢复”>“消除嗡嗡声”效果可去除窄频段及其谐波。最常见的应用可处理照明设备和电子设备的电线嗡嗡声。但“消除嗡嗡声”也可以应用陷波滤波器，以从源音频中去除过度的谐振频率。
注意:
要快速解决典型音频问题，请从“预设”菜单中选择选项。
频率
设置嗡嗡声的根频率。如果不确定精确的频率，请在预览音频时反复拖动此设置。
注意:
要以可见方式调整根频率和增益，请在图中直接拖动。
Q
设置上面的根频率和谐波的宽度。值越高，影响的频率范围越窄；值越低，影响的范围越宽。
增益
确定嗡嗡声减弱量。
谐波数
指定要影响的谐波频率数量。
谐波斜率
更改谐波频率的减弱比。
仅输出嗡嗡声
让您预览去除的嗡嗡声以确定是否包含任何需要的音频。
9、减少混响效果
“降噪/恢复”>“减少混响”效果可评估混响轮廓并帮助调整混响总量。值的范围从0%到100%，并可控制应用于音频信号的处理量。
减少混响效果控件
10、聚焦处理
提供了五个聚焦处理按钮。每个“聚焦处理”按钮都可将噪声抑制处理聚焦到信号频谱的特定部分。
聚焦所有频率
使用此选项可将同样的处理应用到信号的所有频谱
聚焦高频
使用此选项可将处理聚焦在频谱的高端范围
聚焦高/低频
使用此选项可更多地聚焦信号频谱的高端和低端范围，更少聚焦中端范围
聚焦中频
使用此选项可更多地聚焦信号频谱的中端范围，更少聚焦高端和低端范围
聚焦低频
使用此选项可将处理聚焦在频谱的低端范围
应用减少混响效果可能导致输出电平降低（与原始音频相比），原因是动态范围的降低。输出增益可作为增益补偿，且允许您调整输出信号的电平。使用滑块手动调整增益。或者，您可通过启用“自动增益”复选框，启用增益的自动调整功能。
11、降噪效果
“降噪/恢复”>“降噪”效果可降低或完全去除音频文件中的噪声。处理对象可能包括不需要的嗡嗡声、嘶嘶声、风扇噪声、空调噪声或任何其他背景噪声。您可使用滑块来控制降噪量。值的范围从0%到100%，并可控制应用于音频信号的处理量。
降噪效果控件
12、调整增益
应用“降噪”效果可能会降低输出信号的电平，使其低于原始音频的电平。使用“增益”滑块控制可控制输出信号的量。
启用“仅输出噪声”复选框，可单独听取被去除的噪声。
“降噪”效果的聚焦处理与“减少混响”效果类似。有关详细信息，请参阅聚焦处理。
13、降低嘶声效果（仅限波形编辑器）
“降噪/恢复”>“降低嘶声”效果可减少录音带、黑胶唱片或麦克风前置放大器等音源中的嘶声。如果某个频率范围在称为噪声门的振幅阈值以下，该效果可以大幅降低该频率范围的振幅。高于阈值的频率范围内的音频保持不变。如果音频有一致的背景嘶声，则可以完全去除该嘶声。
注意:
要减少具有宽频率范围的其他类型的噪声，请尝试降噪效果。（请参阅降噪效果（仅限“波形编辑器”）。）
使用降低嘶声图调整噪声基准
捕捉噪声基准
用图表示噪声基准的估计值。“降低嘶声”效果使用该估计值可以更高效地仅去除嘶声，同时使正常音频保持不变。此选项是“降低嘶声”效果的最强大的功能。
要创建最精确反映噪声基准的图形，请单击“噪声基准”并选择仅包含嘶声的音频。或者，选择含有最少量所需音频以及最少量高频信息的区域。（在频谱显示的上面75%部分中查找没有任何活动的区域。）
在捕捉噪声基准之后，可能需要降低左侧的控制点（表示低频）以尽可能使图形变平。如果任何频率上有音乐，该频率周围的控制点将高于它们应该在的位置。
图形
表示源音频中每个频率的估计噪声基准，频率沿水平标尺（x轴），噪声基准的振幅沿垂直标尺（y轴）。此信息帮助您将嘶声从所需的音频数据中区分出来。
用于降低嘶声的实际值是图形和“噪声基准”滑块的组合，该滑块将估计的噪声基准读数上移或下移以进行微调。
注意:
要禁用频率和振幅的工具提示，请单击图形右上角的菜单按钮，然后取消选中“在曲线图上显示工具提示”。
刻度
确定如何沿水平x轴排列频率：
要对低频进行微调控制，请选择“对数”。对数比例可更真实地模拟人类听到声音的方式。
对于具有平均频率间隔的详细高频作业，请选择“线性”。
声道
在图中显示选定的音频声道。
重设
重置估计的噪声基准。要将基准重置得更高或更低，请单击图形右上角的菜单按钮，然后从“重设控制曲线”菜单中选择选项。
注意:
为实现快速通用的降低嘶声，完整的噪声基准图并不总是必要的。在许多情况下，只需将图形重置到平均级别，然后操作“噪声基准”滑块。
噪声基准
微调噪声基准，直到获得适当的降低嘶声级别和品质。
降噪幅度
为低于噪声基准的音频设置降低嘶声级别。值较高（尤其是高于20dB）时，可实现显著的降低嘶声，但剩余音频可能出现扭曲。值较低时，不会删除很多噪声，原始音频信号保持相对无干扰状态。
仅输出嘶声
让您仅预览嘶声以确定该效果是否去除了任何需要的音频。
高级设置
单击三角形显示下列选项：
频谱衰减率
在估计的噪声基准上方遇到音频时，确定在周围频率中应跟随多少音频。使用低值时，应跟随较少音频，降低嘶声效果将剪掉更多接近于保持不变的频率的音频。
40%到75%的值效果最好。如果值过高（高于90%），可能会听到不自然的拖尾和混响。如果值过低，可能会听到背景发泡效果，而且音乐可能听起来失真。
精度因数
确定降低嘶声的时间精度。典型值的范围为7到14。较低值可能导致在音频的大声部分之前和之后出现几秒嘶声。较高值通常产生更好的结果和更慢的处理速度。超过20的值通常不会进一步提高品质。
过渡宽度
在降低嘶声过程中产生缓慢过渡，而不是突变。5到10的值通常可获得良好结果。如果值过高，在处理之后可能保留一些嘶声。如果值过低，可能会听到背景失真。
FFT大小
指定“快速傅立叶变换”的大小，以确定频率精度与时间精度之间的权衡。通常，大小介于2048到8192之间效果最好。
较低的FFT大小（2048及更低）可获得更好的时间响应（例如，钗钹击打之前的哔哔声更少），但频率分辨率可能较差，而产生空的或镶边的声音。
较高的FFT大小（8192及更高）可能导致哔哔声、混响和拉长的背景音调，但会产生非常精确的频率分辨率。
控制点
指定当单击“捕捉噪声基准”时添加到图中的点数。
观看清理背景噪声和降低嘶声，了解如何使用AdobeAuditionCC清理背景噪声以及向音频应用嘶声降低效果。
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